{"id":1983,"date":"2026-01-05T21:22:13","date_gmt":"2026-01-05T21:22:13","guid":{"rendered":"https:\/\/majocaporaletti.com.ar\/?page_id=1983"},"modified":"2026-01-09T17:52:41","modified_gmt":"2026-01-09T17:52:41","slug":"2022-la-belleza-de-lo-incierto-galeria-alejandro-bustillo-banco-nacion-argentina-bs-as","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/majocaporaletti.com.ar\/en\/2022-la-belleza-de-lo-incierto-galeria-alejandro-bustillo-banco-nacion-argentina-bs-as\/","title":{"rendered":"2022 La belleza de lo incierto Galer\u00eda Alejandro Bustillo, Banco Naci\u00f3n Argentina, Bs. As."},"content":{"rendered":"

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The beauty of uncertainty<\/span><\/h2>\n

Galer\u00eda Alejandro Bustillo, Banco Naci\u00f3n <\/span><\/h3>\n

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La b\u00fasqueda puede ser, a veces, la de iluminar. Esta vieja idea de buscar la escultura en la piedra, esa laboriosa y dulce tarea de develar. Pero en la pintura de Majo <\/span>Caporaletti parece invertirse el procedimiento, como si el ejercicio fuese velar la blanca estridencia del lienzo, la di\u00e1fana mentira de la claridad. Algo busca salir a la pesca de lo que s\u00f3lo puede mostrarse as\u00ed, de lo que s\u00f3lo aparece al cubrir, del misterio que s\u00f3lo una luz opaca es capaz de hacer aparecer. Hacer aparecer el misterio es la t\u00f3nica aqu\u00ed, no revelarlo. Ocultar para que algo aparezca en lo incierto que se abre. La figura y el fondo se confunden, una mirada adherida a puntos imposibles. Aparece un contacto inesperado. Algo propio se dice, en secreto.<\/span><\/h3>\n

Uno ha pintado el mundo sobre s\u00ed mismo, y no a s\u00ed mismo sobre el mundo. <\/span><\/i>(Deleuze y <\/span>Guattari)<\/span><\/h3>\n

Recorrer estos \u00f3leos es adentrarse en un bosque h\u00famedo. Caminarlo. Componer con <\/span>el paisaje. Dejar que algo nuestro componga con \u00e9l. Escuchamos los pasos de alguien, de algo que camina en la oscuridad. Algo est\u00e1 siendo tocado, algo nos toca, algo tocamos. El entorno se nos vuelve parte, se nos vuelve propio, sin dejar de ser, al mismo tiempo, de una misteriosa ajenidad inapresable.<\/span><\/h3>\n

Pareciera que en ese territorio hay que perderse, enredarse entre las ra\u00edces para encontrar el estanque de las ranas, devenir silencio para escuchar el grito de un zorro, dejarse afectar por una mirada para reconocernos, escuchar la voz interna que se reconoce en esos animales, en esas <\/span>mujeres. Algo en estas pinturas nos acerca al secreto. \u00bfQu\u00e9 ha pasado? La obra de <\/span>Majo Caporaletti est\u00e1 relacionada fundamentalmente con un secreto (no con una materia o con un objeto del secreto que habr\u00eda que descubrir, sino con la forma del <\/span>
\nsecreto que permanece inaccesible.<\/span><\/h3>\n

Algo parece siempre a punto de dar el salto, de arrojarse, de abrirse a una dimensi\u00f3n <\/span>m\u00e1s concreta, m\u00e1s sustancial, m\u00e1s tangible. Pero la obra permanece en el silencio, en <\/span>la fuerza de eso, que es tra\u00eddo a la punta de la lengua. Eso que se puede decir s\u00f3lo de <\/span>esa forma, esto que s\u00f3lo se puede evocar, decir a trav\u00e9s de lo incierto. Un despliegue del misterio que nos deja expectantes <\/span>frente a algo que no se resuelve, y nos lleva a preguntar, otra vez, \u00bfQu\u00e9 ha pasado?<\/span><\/h3>\n

Cuando algo sucede, el yo que lo esperaba est\u00e1 ya muerto, o el que tendr\u00eda que <\/span>esperarlo, todav\u00eda no haya llegado.<\/span><\/h3>\n

<\/h3>\n

Sebasti\u00e1n Bru<\/span><\/h3>\n

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